架子鼓踩镲的左脚练习方法

　　相信很多学习架子鼓的小伙伴都知道踩镲是学习架子鼓的基础，那么踩镲左脚怎么练呢?有多少张方法呢?下面是小编整理的关于架子鼓踩镲左脚练习方法，希望能够帮到大家。

        架子鼓踩镲的左脚练习方法

　　鼓踏踏法可分平踏(Heel Down)及垫踏(Heel Up)两种，早期30~60年代的鼓手，踩底鼓是采用平踩法为多，所以椅子都坐的比较高。

　　然而摇滚重金属音乐年代开始之后，众家鼓手纷纷使用垫踩法，因为摇滚重金属音乐需要的力道要比较强，因此垫踩法获得青睐。现今以垫踏踏法占多数，学员最好两种都练并能分别以平、垫踏两种方式演奏出闷音或开放音色。

　　平踩法(Heel Down)

　　脚跟放下以脚跟当作轴心支点，利用脚踝转动(Ankle flexion)向下轻点踏板便可，使脚踝保持放松，而整个脚掌平贴在踏板上。平踩法靠的是脚腕及小腿的力量，所以加速的时间短，踏脚的反应会较快，但缺点是脚踝活动范围受限制，大约只能有30度以下的活动范围，因此音量会比垫踩法小。平踩法比较适合用于一些轻快的音乐节奏如Samba、Swing、Latin、Mambo ......等等音乐。

　　垫踩法(Heel Up)

　　脚跟不着地，利用脚踝转动及股关节转动(Hip flexion)来踏踏板，让大腿向上提起，脚跟要抬高起来，脚掌保持放松。然后大腿向下沉，而脚掌向下踩便可。垫踩法因为脚跟离地不受限于踏板上，所以脚踝活动范围几乎可达60度左右，再加上小腿、大腿的重力与股关节的转动，藉由多处肌肉出力，可以踩出较大而且结实的底鼓声音量。垫踩法则适用于 Rock、Heavy Metal、Funk......等类型音乐。缺点是腿部时时处于紧张状态，导致容易疲倦及肌肉拉伤。还记得小编昨天介绍的活结乐队前鼓手Joey Jordison吗?曾因高强度演奏肌腱受伤住院，就是因为这种方法的缺点所致，所以大家在练习时要注意。

        架子鼓是如何生产的

　　鼓手不应当仅仅有技术 , 作为一个鼓手 ，首先要对自己使用的乐器有一个全面的了解 ，然后才会更好的运用技术 。比如 ：架子鼓是如何产生的 ?它的最初形态是什么样子的 ?架子鼓本身对音色有什么样的影响 ?就好像是一个好的司机 ，不仅仅会开车 ，而且了解车的构造与性能 。鼓手也一样 ，不但要掌握好的演奏技术与技巧 ，还要了解自己正在使用的鼓的组成和构造 。

　　在了解架子鼓之前 ，我们先来回顾一下现代音乐的起源 ，正是因为现代音乐的蓬勃发展才使得最初的架子鼓诞生于20世纪 。

　　1571年 ，第一批黑人被运到了当时的西班牙人殖民地美洲 ，从此上百万的黑人奴隶被不断的卖到美洲 ，黑人奴隶的到来不但带来了他们的劳动力 ，而且为美洲带来了新的音乐文化 —— 源于非洲的音乐与舞蹈 。

　　架子鼓是如何产生的

　　对于非洲的土著黑人来说 ，他们的舞蹈和音乐也是他们语言的一部分 ，通过音乐来表达他们的各种感情 ，特别是在一些重要仪式上 ，比如婚礼 、葬礼 、节日庆典等重要时刻 ，人们总是聚在部落或村庄载歌载舞 ，而这其中重要的乐器就是鼓 。

　　鼓是非洲居民的传统乐器 ，起源于西非 ，人们在演奏时将鼓吊在脖子上 ，而且是几个人(至少两个人 ，甚至7个或8个人)一起演奏 ，讲究的是演奏过程中的配合 ，而且这种鼓乐有上千种节奏 。这种木鼓不但使非洲居民的娱乐工具 ，乐器以及非洲文化的产物 ，而且还是他们的联系和报警的工具 ，是他们的一种语言 。

　　直到19世纪初 ，在美洲的黑人奴隶仍然保持着他们的这种传统 ，尤其是在当时受到西班牙和法国影响的城市 ，比如路易斯安娜洲 ，密西西比的首府新奥尔良 。

　　但是在1861年以后 ，在美国南北战争期间 ，由于美国南方的庄园里的主要劳动力为黑人奴隶 ，所以南方的奴隶主害怕黑人通过这种鼓乐的语言来进行谋反的策划 ，因此他们禁止黑人奴隶再使用他们的传统音乐和乐器 —— 鼓 。而这一举动恰恰促成了现代音乐的诞生 。

　　当黑人再想通过音乐来表达他们的感情的时候 ，他们不得不采用白人的乐器 ，演奏白人的旋律 。这一举动可以视作是黑人音乐天赋的具体表现 ，黑人不仅仅是在演绎白人的音乐 ，而是将他们的音乐用美洲音乐风格演绎出来 。

由此于19世纪末诞生了黑白结合的爵士乐 。也正是因为爵士乐的诞生 ，才使打击乐器在乐队或乐团演奏中的地位得以提升 。

　　长期以来 ，在出现爵士乐之前的白人世界中 ，打击乐器在乐团中仅仅是一种附属乐器 。人们无论在演奏何种音乐时(比如古典音乐 ，浪漫派音乐等)打击乐器只在背景配乐中使用 。而旋律的演奏(Solo)是属于铜管乐器 ，旋乐和键盘乐器等其它乐器的 。

　　但是在爵士乐中 ，打击乐器(架子鼓)第一次取得了和其它乐器同等的地位 ，终于也可以被用来演奏鼓旋律(Solo)，通过独奏来表现某一段音乐或是鼓手的个人思想 。

　　从50年代开始 ，出现了摇滚乐队 ，打击乐器(架子鼓)的地位再一次提升 。直到今天 ，摇滚乐队中都不可能缺少鼓手 ，有的甚至还要有一位打击乐手 。

　　但是 ，现今打击乐器(架子鼓)又一次将自身限定在“为主要的声音伴奏”的范围内 ，只不过不再是一百多年前的简单配乐 ，它体现的是和乐队中的吉他 、键盘 、贝司以及主唱的配合 ，是乐队中的节奏乐器 ，固定了音乐的速度 、动力和乐曲的结构 ，人们可以这样说 ：鼓手是乐队的指挥 。

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